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Jackass Forever est une compilation de cascades, de sketchs et de farces entrecoupés de discussions avec les acteurs sur le plateau. Le film commence par un hommage au cinéma kaiju, dans ce qui semble être une ville envahie par un monstre vert géant. En réalité, il s’agit du pénis de Chris Pontius peint en vert sur un petit décor de ville, entrecoupé par les acteurs courant dans un décor grandeur nature de la même ville. L’intro se termine avec le « monstre » mordu par une tortue serpentine et l’intro de Johnny Knoxville, « Bonjour, je suis Johnny Knoxville ! Bienvenue à Jackass ! »
Parmi les cascades et les farces des acteurs principaux, citons Knoxville qui affronte un taureau avec des conséquences dangereuses, Steve-O dont le pénis est utilisé comme ruche, Dave England qui se fait déverser du sperme de porc, un vautour qui mange des morceaux de viande sur le corps de Wee Man, Ehren McGhehey qui est soumis à des tests douloureux avec une coupe athlétique, le pénis de Pontius qui sert de pagaie pour le paddle ball, et les testicules de Preston Lacy qui servent de punching-ball humain. Les nouveaux venus participent également à de nombreuses cascades et farces, notamment Poopies qui se bat contre un Texas Ratsnake, Zach Holmes qui glisse dans un lit de cactus, Jasper Dolphin qui est projeté d’une rampe par de grands ventilateurs industriels alors qu’il tient un parachute, Eric Manaka qui fonce à pleine vitesse sur un faux mur avec un vélo et Rachel Wolfson qui se fait piquer les lèvres par un scorpion.
La dernière cascade, Vomitron, met en scène Zach, Dave, Eric, Poopies, Steve-O et Jasper qui boivent du lait tout en étant attachés à un carrousel à grande vitesse. Alors qu’ils commencent à vomir, Knoxville et le reste de la distribution lancent une attaque impliquant des fusils de paintball, une machine de tennis et de multiples explosions. Après avoir assuré que la cascade est terminée, une grande explosion est déclenchée, surprenant les victimes de la cascade.
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Résumé de Jackass forever
C’est donc de bon cœur que je vous annonce que « Jackass Forever » est le meilleur exemple du modèle que la série télévisée et la franchise cinématographique « Jackass » ont conçu et perfectionné. Il s’agit d’une extravagance à parts égales entre Buster Keaton et Jackie Chan, d’un spectacle digne de la WWE et d’un « truc de geek ». Les comédiens et cascadeurs Steve-O, Chris Pontius, Dave England, Wee Man, Danger Ehren, Preston Lacy et Sean « Poopies » McInerney, ainsi que des jeunes crétins comme Eric Manaka (de la série « Action Point », adjacente à « Jackass ») et Rachel Wolfson, et des invités spéciaux, dont Eric André et Machine Gun Kelly, tous se blessent et s’avilissent volontiers sous la direction de l’abruti principal, Johnny Knoxville, un mélange de Brad Pitt et de Beetlejuice qui semble prendre autant de plaisir à embrasser et à féliciter ses collègues qu’à les zapper avec des tasers et à leur verser des seaux de sperme de porc sur la tête.
Personne ne sera surpris d’apprendre que « Jackass » a fait l’objet d’une étude savante et critique à visage découvert depuis son apparition sur MTV. Il a été examiné sous l’angle de l’amateurisme, de la performativité, du vieillissement et de la mortalité, de « la transgression, de l’abjection et de l’économie de la masculinité blanche », de l’homosexualité codée et de l’homoérotisme. « Y a-t-il jamais eu un groupe d’hommes hétérosexuels qui voulaient s’envoyer en l’air aussi désespérément que ces gars-là ? » demandait un article de 2010 sur « Jackass 3-D », juste après avoir noté que le film avait été projeté au Musée d’art moderne, dans « le bâtiment même qui abrite aussi une collection de Picasso« .
Le fait que la bande de « Jackass » maintienne toujours un déni plausible quant à l’intégration consciente de ces éléments dans son matériel rend la recherche de sens beaucoup plus agréable, comme le font depuis des générations les amateurs d’autres formes d’art populistes, notamment le catch et les feuilletons. « Visuellement, l’esthétique amateur de Jackass comprend l’utilisation de l’objectif fisheye hérité des vidéos de skate [des réalisateurs fondateurs], des zooms fréquents et des caméras manuelles et saccadées », écrit Jorie Lagerwey dans le numéro du printemps 2004 du magazine Spectator de l’Université de Californie du Sud. « Il s’appuie aussi spécifiquement sur le discours direct non répété, qu’il s’agisse de l’introduction des segments ou des commentaires à la caméra pendant les cascades, ainsi que sur la façon dont les coulisses – qu’il s’agisse de la planification et de la préparation ou du tournage – sont souvent placées devant la caméra. »
Le film est également un exemple fougueux – bien que joyeusement bizarre – de ce que le critique Matt Singer appelle le « legacyquel » – une œuvre qui consiste à passer le flambeau de la génération fondatrice d’une série à ses successeurs, et à intégrer à l’histoire des réflexions sur l’âge, le déclin physique et le caractère inéluctable de la mort plutôt que de prétendre être immunisé contre ces préoccupations tout en sifflotant dans le proverbial cimetière.
Il s’avère que le cimetière ici est plus que proverbial : il y a une longue séquence, reflétant consciemment un passage précédent, dans laquelle Wee Man est planté presque nu dans un cimetière avec des morceaux de viande crue disposés sur et autour de sa brindille et de ses baies en prévision de l’apparition d’un vautour. Des collègues habillés comme des prêtres vaudous regardent en ricanant et en braillant.
