The woman king streaming

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Royaume du Dahomey, Afrique de l’Ouest, 1823. Ayant juré de risquer leur vie pour protéger la terre, le redoutable général Nanisca et les Agojie, le régiment militaire féminin d’élite du roi Ghezo, tiennent à distance le belliqueux empire d’Oyo. Pendant ce temps, alors que la confrérie ininterrompue forme une nouvelle génération de guerrières intrépides, leur chef, épuisé par les combats, cherche d’autres sources de profit. Cependant, la participation de Ghezo au commerce des esclaves ouvre la voie à l’inévitable confrontation violente entre les Agojie, les Oyo et les esclavagistes, qui compromettra l’avenir du royaume.

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En entrant dans « The Woman King », un film d’action au grand cœur dont le principal défi est d’être sincère et historique tout en remplissant les conditions d’une superproduction, on peut ressentir une certaine hésitation. Surtout dans un paysage cinématographique qui privilégie les grandes déclarations sur la race plutôt qu’une histoire solide. On peut se demander comment Prince-Bythewood peut façonner un récit centré sur les guerrières Agojie – un groupe de soldates ayant prêté serment d’honneur et de fraternité – originaires du royaume du Dahomey, en Afrique de l’Ouest, quand on sait qu’elles ont contribué à perpétuer la traite transatlantique des esclaves. C’est une tâche colossale que Prince-Bythewood et la scénariste Dana Stevens abordent avec une douce sensibilité et un désir farouche de montrer que les femmes noires sont les maîtres de leur propre destin.

Le film commence avec brio : Un groupe d’hommes se prélasse au centre d’un champ, près d’un feu de camp. Ils entendent des bruissements dans les herbes hautes ; ils voient une volée d’oiseaux s’envoler sous l’effet de la brise. Soudain, une Viola Davis menaçante, jouant le rôle de Nanisca, le général Agojie fatigué du monde, émerge de l’herbe, armée d’une machette. Un peloton entier apparaît alors derrière elle. Le massacre des hommes qui s’ensuit (les femmes du village sont indemnes) est imprégné d’un gore délirant et fait partie de la mission de cet ensemble de guerriers visant à libérer leurs proches emprisonnés. Nanisca, cependant, perd tellement de camarades dans le processus qu’elle décide de former un nouveau groupe de recrues.

Après la palpitante scène de combat d’ouverture, l’intrigue de « The Woman King » peut sembler alambiquée. Mais ses excès servent les objectifs du film. Une adolescente provocante, Nawi (Thuso Mbedu), est offerte en cadeau au jeune roi Ghezo (John Boyega) par son père dominateur, frustré par le refus de sa fille obstinée d’épouser ses nombreux prétendants. Cependant, Nawi n’arrive jamais jusqu’au roi, car la guerrière Izogie (une phénoménale Lashana Lynch), à la fois inébranlable et amusante, voit dans la résistance de Nawi une force, et l’enrôle dans l’entraînement de Nanisca. Faire partie des Agojie promet la liberté à tous les participants, mais pas à ceux qu’ils conquièrent. Les vaincus sont offerts en tribut à l’empire draconien d’Oyo, qui vend ensuite leurs compatriotes africains comme esclaves aux Européens en échange d’armes. C’est un cercle d’oppression que Nanisca, rongée par la culpabilité, veut que le roi brise. Entre-temps, un rêve a hanté Nanisca et le désobéissant Nawa, qui a du mal à respecter certaines des exigences strictes du clan Agojie, en particulier la partie « Pas d’hommes ». Ce rêve pourrait être la clé de son mal.

Malgré ces maladresses narratives – il y a un rebondissement à mi-parcours qui a failli faire basculer l’histoire – le plaisir de « The Woman King » réside dans le lien que partagent ces femmes noires. Elles sont l’histoire d’amour du film, car elles s’engagent l’une envers l’autre autant qu’envers leur entraînement éreintant. De vastes compositions de femmes noires prenant soin les unes des autres prolifèrent dans « The Woman King », et les rituels et les chansons qu’elles partagent ajoutent des couches supplémentaires à leur profonde dévotion.

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Prince-Bythewood n’a pas peur de s’appuyer sur un poids émotionnel dans un film d’action. Chaque acteur de cet ensemble profond se voit accorder son propre espace ; ils sont mis à l’épreuve de manière organique mais ne sont jamais artificiellement utilisés comme un outil d’enseignement pour le public blanc. Sheila Atim, qui, avec Mbedu, a réalisé une performance remarquable dans « The Underground Railroad » de Barry Jenkins, est mesurée, consciente et généreuse dans le rôle d’Amenza, le second de Nanisca, à qui l’on fait confiance. Boyega est à la fois imposant et séduisant dans le rôle d’un roi qui projette sa confiance tout en apprenant ce que signifie diriger (nombre de ses répliques peuvent être citées instantanément).

« The Woman King » est cependant assez désordonné. L’utilisation excessive d’effets visuels pour les paysages, les faux figurants et le feu aplatit souvent les compositions de la directrice de la photographie Polly Morgan, qui trouve plus de latitude pour capturer les chorégraphies de combat, à la fois meurtrières et précises. Et l’idylle naissante entre Nawa et Malik, un fantaisiste portugais déchiré (Jordan Bolger) qui revient pour découvrir ses racines, bien qu’elle ait clairement pour but de tester le dévouement de Nawa envers ses sœurs, est involontairement comique dans sa maladresse. Le scénario tente également trop souvent de relier les personnages entre eux, en particulier Nawi et Nanisca.

Mais lorsque « The Woman King » fonctionne, il est majestueux. Les costumes tactiles de Gersha Phillips (« Star Trek Discovery ») et la conception détaillée de la production par Akin McKenzie (« Wild Life » et « When They See Us ») semblent vivants et vibrants, en particulier dans le rendu vital du royaume du Dahomey, qui fourmille de scènes de couleur et de communauté. Le montage fin et intelligent de Terilyn A. Shropshire permet à cette grande épopée de respirer. Et la partition évocatrice de Terence Blanchard et Lebo M. donne une voix à l’esprit combatif des Agojie.

Bien que Davis soit la star évidente du film, livrant une performance douloureuse et psychiquement exigeante qui correspond à son intériorité, Mbedu se réaffirme également comme une star. Elle s’abandonne à l’histoire d’une femme qui désire tellement être entendue qu’elle ne recule devant personne. Une lueur suit Mbedu dans chaque ligne qu’elle lit, et la morosité la suit dans la dévastation. Dans une scène, elle pleure sur le corps d’un guerrier tombé au combat et laisse échapper une plainte dont l’impact va des orteils à la rate.

Les intrigues secondaires de « The Woman King » pourraient en défaire certains. Mais l’ampleur et l’émerveillement qu’inspire ce film sont la raison d’être d’épopées telles que « Gladiator » et « Braveheart ». Ils sont faits pour que votre cœur l’emporte sur votre cerveau, pour vous entraîner vers une splendeur exaltante, pour vous mettre une boule dans la gorge. Entre les grandes batailles de « The Woman King », entre le désir de ne pas céder aux forces extérieures blanches et celui de renverser les systèmes oppressifs et racistes, le guide est l’amour fraternel, l’amour des Noirs. Palpitant et captivant, émotionnellement magnifique et spirituellement porteur, « The Woman King » n’est pas seulement un cri de guerre édifiant. C’est le film que Prince-Bythewood a construit tout au long de sa carrière. Et elle ne le rate pas.

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